Exercises in color

Subscribe to my new page https://www.behance.net/pochtar_composition

Работа по мотивам осенних листьев.

Эта и следующие две работы выполнены с натуры (натюрморт). Смысл подобного подхода заключается в необходимости нивелировать объём ради максимальной концентрации внимания на цвете.

Работа написана тремя красками. После её выполнения мне стало ясно, что трёх красок более чем достаточно для живописи, и что ограниченное количество красок, не ограничивает количество цветов. Вопрос только в том:«Какие это будут три краски?»

Для максимальной наглядности необходимо было выполнить серию упражнений с одной постановки. Но поскольку у меня не было места где бы я мог поставить натюрморт, который бы простоял нетронутым хотя бы пол года, я выполнил серию копий.

Приведущая работа написана тремя основными красками. Эта написана так же тремя, но не основными красками. Можно сравнить, как меняется общая цветовая гамма работы.

В этой работе в отличии от приведущей, заменена только одна краска, но можно увидеть, как от этого действия меняется общее впечатление от работы.

Написано принтерными красками по фотобумаге.

Работа написана теми же тремя красками, что и первая из этого ряда, но если там мы имели дело с механическим смешением красок, то здесь происходит оптическое смешение.

Та же техника, но другой материал. Выбор материала, так же влияет на конечный результат.

Оптическое смешение, тоже может быть разным, те же краски, те же материалы, что и в превидущей работе, но там для высветления цвета использовался белый незаполненный цвет бумаги. Здесь лист заполнен целиком, высветляются сами краски.

Эта и следующая работа выполнены одними и теми же красками, но по разной бумаге. Как результат — разная фактура, а следовательно и разное эмоциональное воздействие на зрителя.

Сравнивайте, делайте выводы. Мой основной вывод заключается в том, что выбор материалов, способов их нанесения непосредственно влияет на эмоциональное впечатление от работы. Без уважения к технике, все разговоры о самовыражении — пустая болтовня.

Во всех приведущих работах я сознательно нивелировал объём ради выявления цвета, в конце я задался вопросом: «А как цвет ведёт себя на объёме» —, и выполнил несколько копий мозайки.

В этой работе я поставил перед собой условие смешивать между собой только те цвета, которые лежат по соседству в спектральном круге. Это ещё один пример того, как чисто технический ход влияет на результат и эмоциональное впечатление от работы.

Это к вопросу о том, зачем в красках так много цветов, если теоретически любой цвет можно получить из трёх основных? То что верно теоретически, не всегда подтверждается на практике, по этой же причине стали производить шести цветные принтеры.